DOTTY VIRVELVIND: A SUPER-HEROÍNA SUECA DOS ANOS DE 1940

Imagem retirada do livro Swedish Comics History, p. 45.

A II Guerra Mundial foi responsável não apenas pela criação de super-heróis nos Estados Unidos, mas também em países europeus como a Suécia. É o caso da personagem Dotty Virvelvind, pseudônimo de Dotty Burns, "a garota que faz o que quer (flickan som gör som hon vill)," foi publicadas na revista semanal Levande Livet nos anos de 1944 e 1945.

Ela surgiu como uma personagem literária, criada por Sture Lönnerstrand para um conto de ficção científica e ilustrada por Lennart Ek.  Logo depois a personagem foi adaptada para os quadrinhos, sendo desenhada posteriormente por Björn Karlsson. Dotty não é considerada apenas a primeira super-heroína sueca como também a primeira do gênero. Ou seja, o primeiro personagem sueco de superaventuras foi uma mulher.

Em seu livro Swedish Comics Histoty, Fredrik Strömberg nos conta que Dotty foi inspirada no Superman, cujos quadrinhos eram muito populares na Suécia naquele momento. Já seus desenhistas Lennart Ek e  Björn Karlsson teriam se inspirado nas aventuras de Flash Gordon, de Alex Raymond, para compor a personagem. Outras fontes apontam a Mulher Maravilha como sendo, também, umas das bases para a criação da primeira super-heroína sueca.

Na origem da personagem há elementos da superaventura que seriam explorados anos mais tarde em personagens populares como o Homem Aranha. Por exemplo, ela adquiriu seus poderes após ser submetida a uma experiência científica, quando lhe foram injetados hormônios de vários animais tais como abelha, aranha, falcão e formiga.

Em resumo a história de Dotty é a seguinte. Ela é uma moça frágil, vítima constante de assédio moral e levada a não acreditar em si mesma. Até que o soro experimental que ela recebe lhe concede superpoderes. Ela é forte, pode voar e respira debaixo d’água.  Dotty torna-se autoconfiante e começa a usar seus poderes para combater o crime.

Algumas curiosidades sobre a Dotty:

• Suas aventuras se passam em Nova York e ela é representada como sendo estadunidense.
• Ela tem um namorado/noivo, jornalista, a quem está sempre salvando a vida.

FONTES:

DOTTY Virvelvind. Disponível em: http://www.internationalhero.co.uk/d/dottyvirvelvind.htm, acesso em 27 fev. 2017.

STRÖMBERG, Fredrik. Swedish Comics History. Malmö:  The Swedish Comics Association, 2010.

DOTTY Virvelvind. Disponível em: https://sv.wikipedia.org/wiki/Dotty_Virvelvind. acesso em 27 fev. 2017.

COMEÇARAM AS INSCRIÇÕES PARA O III ENTRE ASPAS

O Entre ASPAS é um encontro promovido pela Associação de Pesquisadores em Arte Sequencial (ASPAS) com o objetivo de reunir seus associados e associadas, a cada dois anos, na cidade de Leopoldina, sede física da ASPAS.

SOBRE AS INSCRIÇÕES

Poderão participar do III EntreASPAS os associados e as associadas da ASPAS, bem como demais profissionais que desenvolvam atividades ou tenham interesse em desenvolver ações relacionadas ao estudo ou à pesquisa envolvendo artes sequenciais (quadrinhos, animação, cinema). Portanto, é um evento acadêmico, de viés científico e didático, voltado à profissionais, professores e professoras, estudantes de graduação e pós-graduação e demais interessados da comunidade em geral.

Participantes poderão se inscrever como ouvintes e como apresentadores e apresentadoras de trabalho. Para ambos os casos, serão conferidos certificados de participação, desde que a inscrição esteja efetivada e que, no caso da apresentação oral, participantes se façam presentes para comunicar o trabalho.

Será cobrada uma taxa única de inscrição para participantes que não são associados da ASPAS, no valor de R$ 75,00, via depósito bancário (os dados serão fornecidos em e-mail de resposta à solicitação de inscrição). Associados e associadas da ASPAS, em dia com todas as anuidades (inclusive a de 2017) estão isentos de pagamento de inscrição, sendo necessário apenas a confirmação da presença, igualmente por e-mail. As inscrições serão realizadas exclusivamente por meio do e-mail aspascontato@gmail.com, impreterivelmente a partir do envio dos seguintes dados:

NOTAS SOBRE A APRESENTAÇÃO ORAL

• Os temas para apresentação oral são livres em termos de abordagem e podem refletir pesquisas realizadas ou em andamento (TCCs, dissertações, teses, entre outros), bem como relatos de experiência ou prática pedagógica, desde que relacionados à arte sequencial;
• O número de vagas para apresentação oral é limitado;
• A organização do evento enviará carta de aceite diretamente ao/à proponente;
• O envio do texto completo se dará após o evento, e as normas de apresentação técnico-científica, os prazos e outras informações serão comunicados diretamente aos inscritos que apresentaram seus trabalhos no evento.

DATAS E PRAZOS

EM BUSCA DO SENTIMENTO DE PERTENCIMENTO

Meu trabalho sobre educação patrimonial foi publicado nos anais da XI SEMANA DE HISTÓRIA POLÍTICA. Segue o resumo. Caso alguém queia ler ou fazer download  dos anais, é só clicar aqui! 

Em busca do sentimento de pertencimento: a importância da educação patrimonial para as cidades interioranas

Resumo: Desenvolver o sentimento de pertencimento, especialmente nas escolas, é fundamental para que o trabalho de educação patrimonial possa apresentar resultados significativos em uma comunidade. O jovem é o alicerce futuro de uma nação e uma nação começa numa localidade, seja ela urbana ou rural. Por isso, a importância de conhecer para valorizar. Conhecer a história local é uma forma de valorizar o presente encontrando no passado os exemplos que inspirem ações futuras. Quem conhece também cuida, preserva. Partindo desta premissa iremos apresentar possibilidades de se trabalhar educação patrimonial com alunos da educação fundamental a partir de experiências desenvolvidas nos últimos quatro anos no município de Leopoldina (MG). Tais experiências envolvem alunos de escola pública e privada e têm por objetivo desenvolver o sentimento de pertencimento nos jovens estudantes como forma de estimular seu interesse não apenas pela preservação do patrimônio cultural mas, também, pela história local. A educação patrimonial será aqui apresentada como uma formação para a cidadania e de promover o desenvolvimento local. 

Palavras-chave: Memória, patrimônio, educação.

Curso: Desenvolvimento de Competências Interculturais e Cooperação Internacional Universitária

De 24 a 26 de abril de 2017, o Grupo Coimbra de Universidades Brasileiras (GCUB) e o Departamento de Ciências da Educação da Université de Genève (Suíça) promovem o I Curso de Outono “Desenvolvimento de Competências Interculturais e Cooperação Internacional Universitária”. 

O curso abordará a perspectiva intercultural nas áreas de Educação e de Comunicação, oferecendo aos participantes as ferramentas necessárias para o estabelecimento de interações adequadas com pessoas de culturas distintas. Dentre os módulos do curso, estão o desenvolvimento de habilidades multiculturais, a resolução de potenciais conflitos e o domínio de técnicas para elaboração de projetos de cooperação internacional.   

O curso será ministrado pelo Professor Doutor Abdeljalil Akkari, responsável pelo Programa de “Dimensões internacionais da Educação” da Université de Genève. Seu extenso currículo inclui passagens pelas universidades de Friburgo (Suíça) e de Maryland (EUA). Com diversas obras publicadas sobre o assunto, o Professor Akkari é referência no estudo de temas sobre interculturalidade. 

Para mais informações sobre o curso e para realizar sua inscrição, acesse: http://www.grupocoimbra.org.br/Destaques/GCUB-OUTONO1.PDF

A FUNÇÃO SOCIAL DAS ACADEMIAS DE LETRAS E OS 50 ANOS DA ALL

A Academia Lavrense de Letras comemora este ano seu cinquentenário. Nascida no bojo da Ditadura Militar a ALL foi uma iniciativa do  vereador, jornalista e radialista Herculano Pinto Filho. A Lei Municipal 675, que criava a ALL, foi sancionada no dia  17 de novembro de 1967, que criava a Academia Lavrense de Letras. 

Não houve posse de acadêmicos naquele ano, mas a recomendação para que a ALL fosse instalada em 20 de julho do ano seguinte, o que não aconteceu. Sua instalação de fato só ocorreria no primeiro semestre de 1969. Cinquenta anos depois, a ALL mantém-se ativa e constantemente renovando seus quadros. 

Academias de letras possuem uma função social inalienável. Elas são mantenedoras da memória, de práticas que conferem identidades à localidade. Elas funcionam como pilares da história, mantenedoras de tradições. Elas são, portanto, centros difusores do conhecimento. 

Um acadêmico, ao aceitar participar de uma academia de letras, assume o compromisso de se doar para a sociedade, de incentivar os mais jovens e honrar o conhecimento dos mais velhos. Não pode haver hoje espaço para vaidade e egos em uma academia de letras, mas sim de doação, trabalho e de busca por transformação social.

Elas devem possuir, ainda, um viés pedagógico, assim como possuíam as academias fundadas na Grécia Antiga, na qual se inspiraram as academias modernas. Este viés pedagógico deve ser considerado um diferencial para estas associações, visto que é por meio da educação que se erige uma sociedade mais justa, onde a cultura é reconhecida como algo fundamental para a formação humana do indivíduo.

Sendo assim, a existência de uma academia de letras em atividade em Lavras há quase meio século deve ser comemorada. Não apenas pelo fato do município estar interessado em promover a cultura mas, acima de tudo, por haver pessoas dispostas a se doaram e trabalharem por uma sociedade melhor.

A SUBVERSÃO DO CARNAVAL

Carnaval de 2016.

Ontem à noite o Carnaval começou anunciar sua chegada em Leopoldina com o Bloco do Pó de Giz, formado por professores. O que me fez recordar dos meus primeiros carnavais lá no início da minha adolescência. 

Recordei do meu primeiro baile no Clube do Moinho, aos meus doze anos, acompanhando minha tia. A primeira pessoa que reconheci no meio da multidão de foliões foi meu professor de matemática, o rígido professor Waldir. Ele estava com um copo de cerveja na mão (ele só tinha um braço), um bermudão, uma camiseta e vários colares havaianos pendurados no pescoço. 

Eu fiquei chocada! Era como se eu nunca o tivesse visto na minha vida. Era outra pessoa. Ou não era?

Para mim, a estudante de 12 anos, ver meu professor num baile de carnaval, fantasiado, bebendo e sambando era algo extremamente escandaloso. Foi a primeira vez que eu percebi que a imagem que construímos de alguém nem sempre representa o que ela é na realidade.

O professor Waldir foi meu exemplo e meu libertador. Todos os anos, no carnaval, eu saio como eu quero: com shorts curtos, camisetas, fantasias extravagantes ou simples. Às vezes escandalizo meus alunos mais jovens, às vezes participo das brincadeiras com meus alunos mais velhos.

Mas não é pra isso que serve o Carnaval? Para que as pessoas possam se libertar das suas inibições, deixar suas emoções aflorarem livremente sem a preocupação de censurado ou mesmo condenado socialmente pelas suas ações?

Afinal, no carnaval tudo pode. Era assim na Idade Média, com a Festa dos Loucos, quando se colocava de lado as regras rígidas do cristianismo por três dias e se abraçava sem medo a subversão. Da mesma forma o entrudo no Brasil, no século XIX, oferecia aos seus participantes a oportunidade de extravasar toda a tensão acumulada durante o ano. Os bailes de máscaras, à moda veneziana, introduzidos mais tarde, permitiam que homens e mulheres, protegidos pelo suposto anonimato oferecido pelas mascaras, deixassem aflorar suas paixões.

Carnaval é tempo de libertação. Homens se vestem como mulheres, mulheres usam fantasias extravagantes, crianças correm e brincam, atirando confetes e serpentinas. É época de uma transgressão saudável e libertadora.

Talvez meus carnavais não sejam mais como eram na época do saudoso professor Waldir. Mas sempre é bom ver a alegria das crianças e dos jovens e achar graça de quando me veem com uma fantasia ou uma roupa menos comportada, como se aquilo fosse à coisa mais impressionante do mundo.

E embora talvez algumas possam pensar que isso causa problemas no meu trabalho, se enganam. Eu aprendi que o professor Waldir era ao mesmo tempo o folião e o professor, mas sabia que na sala de aula prevalecia o professor. Mas havia uma admiração muito grande por esta dicotomia. Eu tinha um ótimo professor, que se tornava uma pessoa alegre e festiva na qual me inspiro até hoje.

* Postagem feita em memória do professor Waldir, um grande matemático e um excelente folião.

MINHAS ÚLTIMAS PUBLICAÇÕES SOBRE HISTÓRIA DOS QUADRINHOS E SOBRE QUADRINHOS

Eu colaboro esporadicamente para alguns sites como o site História Hoje e o Lady's Comics e para a revista francesa especializada em quadrinhos Papiers Nickelés. Como a carga horária de professora é pesada, e eu não consigo deixar de levar serviço para casa, nem sempre posso enviar regularmente textos. Mas, entre trancos e barrancos, sempre sai alguma coisa que os editores consideram razoavelmente bom para publicação. 

Minhas últimas duas publicações foram uma em dezembro e agora uma em fevereiro. Em dezembro saiu um texto meu sobre Cecília Capuana (derivado de um texto que eu publiquei aqui no blog, então digamos que tenho uma versão em português, caso algum se interesse, clique aqui para ler) na edição n. 51 da Papiers Nickelés. 

Agora, em fevereiro, publiquei uma postagem sobre Angoulême, no Lady's Comics (afinal, fui lá como representante do grupo), sobre a presença feminina no festival deste ano (clique aqui para conferir o texto). É um texto que meio que complementa os que eu publiquei aqui, sobre Angoulême, além de trazer muitas novidades.

THE INK LINK – ARTISTAS DOS QUADRINHOS ENGAJADOS

Um dos acontecimentos que marcaram o 44º Festival Internacional de Angoulême, e sobre a qual eu tinha decididamente que escrever, foi o lançamento da associação The Ink Link, que reúne quadrinistas em torno de causas sociais. Ela foi oficialmente apresentada durante o festival de Angoulême, no dia 27 de janeiro, às 18 horas, com a presença de seus cofundadores Laure Garancher, Mayna Itoiz e Wilfrid Lupano. Eu até confirmei presença no coquetel de lançamento, mas acabei não podendo ir porque no mesmo horário eu tive outro compromisso.

Como já relatei em outras postagens, tudo em Angoulême foi muito intenso. Eu recebi vários convites para lançamentos, coquetéis e reuniões dos quais não consegui participar. Algumas conferências eu não consegui assistir, também não visitei nem metade das exposições. Faltou um pouco de organização da minha parte, claro. Como foi minha primeira vez eu não fazia ideia do tamanho do festival, mesmo com a programação em mãos.

Não pude ir mas procurei me inteirar sobre o assunto. O The Ink Link é uma associação fundada por quadrinistas que, entre outras coisas, cria e materiais educacionais, especialmente na forma de Histórias em Quadrinhos, para projetos voltados para a promoção da saúde, dos direitos humanos, educação ambiental, etc. A associação considera os quadrinhos como uma ferramenta eficaz para o diálogo intercultural. A linguagem dos quadrinhos, por assim dizer, tem o poder de levar o conhecimento comunidades que passam por dificuldades em várias áreas, além de facilitar o diálogo entre diferentes culturas.

A associação foi justamente criada para isso: para apoiar causas sociais, atividades de desenvolvimento e os valores humanos através das artes visuais. Para isso conta com uma rede de artistas engajados que pretendem usar dos recursos da nona arte para ajudar no trabalho realizado por organizações não governamentais e associações sem fins lucrativos. The Ink Link acredita no poder da educação e da comunicação através dos quadrinhos.

E tudo começou na América do Sul, quando Laure Garancher, que também é perita do Ministério Francês dos Negócios estrangeiros, recebeu um financiamento da Organização Mundial da Saúde (OMS) para o trabalho em uma comunidade amazônica, há cerca de um ano e meio. Faziam parte da sua equipe os outros dois cofundadores da The Ink Link, Mayana Itoiz e Wilfrid Lupano. 

O grupo trabalhou com populações que viviam isoladas na Amazônia na região do planalto das Guianas, que no Brasil envolveu os Estados do Pará e do Amapá. O maior obstáculo para o trabalho, que tinha por objetivo ensinar a população a se prevenir contra doenças como a malária, era a comunicação. A solução veio através da arte, no caso da arte sequencial.  

Através de ilustrações a equipe conseguiu orientar, por exemplo, garimpeiros a usarem um kit distribuído pela OMS para fazerem o autoexame para prevenção da malária. Ao retornarem à França decidiram repetir a experiência. Nascia em dois de setembro de 2016 The Ink Link, que atualmente reúne vinte profissionais das artes visuais, entre quadrinistas e animadores.

No site da associação podem ser acessados vários dos projetos já desenvolvidos e em desenvolvimento, assim como saber como contribuir para que os artistas possam continuar usando os quadrinhos ampliar a comunicação entre as pessoas, por meio da educação. O site da associação é http://www.theinklink.org/fr

Material produzido em Português para trabalhar com garimpeiros na Amazônia.

OS DESAFIOS FINANCEIROS DOS PROFISSIONAIS DOS QUADRINHOS

Um artigo publicado por Quentin Girard, em 02 de fevereiro de 2017, para o site Liberation, apresenta uma realidade perversa da indústria de quadrinhos franco-belga: 36% dos quadrinistas vive abaixo da linha da pobreza. A grande concorrência e a superprodução são apontados como fatores que estão levando os artistas a terem seu trabalho desvalorizado e sendo obrigados a recorrer a um segundo trabalho, para garantir seu sustento. Segundo o artigo, para as mulheres ainda é muito pior: 50% das autoras estão abaixo da linha de pobreza, 67% abaixo do salário mínimo anual."[1] 

Tais dados justificam a preocupação dos organizadores do Festival Comic Strip (Fête de la Bande Dessinée) de Bruxelas, que criaram este ano o Prêmio Atomium, com o objetivo de incentivar os jovens a investirem e permanecerem na carreira de quadrinista. A pesquisa foi feita pelos Les Etats généraux de la bande dessinée, associação fundada em 2014, e que realizou o levantamento em 2016.

A pesquisa envolveu 1500 pessoas e entre os seus resultados estão os seguintes dados (aplicados à realidade franco-belga): atualmente 27% dos autores são mulheres (o que aponta um significativo crescimento, uma vez que dados em anteriores este número estava por volta de 13%), apontando para a crescente feminização da profissão, 56% dos autores pesquisados têm menos de 40 anos. A idade média das mulheres é de 34 anos, a dos homens 41 anos.

A partir destes dados e do próprio objetivo da criação do Prêmio Atomium, resolvi fazer um levantamento, envolvendo artistas de vários países, alguns deles envolvidos com o mercado franco-belga, outros veteranos aqui no Brasil e no exterior. Todos têm muito do que falar sobre as dificuldades da profissão e, ao decorrer do texto o leitor vai perceber que a vida de quadrinista não é fácil não, m lugar algum do mundo.

O quadrinista brasileiro Rafael Cordeiro ressalta, entre outras coisas, a falta de reconhecimento da profissão no Brasil e a existência das chamadas “panelinhas” (grupos fechados) que limitam as possibilidades de se conseguir contratos com editoras. Além disso, Cordeiro acredita que para os roteiristas é ainda mais difícil conseguir a atenção das editoras, porque “Um bom desenhista, mesmo desconhecido, não leva mais de 1 minuto pra ter o talento reconhecido. Pra avaliar um roteirista, o empregador - o editor - precisa de tempo. E no tempo corrido de todos, é mais fácil dizer não”.

A veterana Maria Cláudia França Nogueira, a “Crau da Ilha”, conhecida pela sua participação na revista O Bicho, publicada durante os anos da Ditadura Militar no Brasil, conviveu com vários cartunistas que conquistaram fama nacional e se consolidaram na carreira, como Laerte, Nani, Paulo Caruso e Chico Caruso, assim como outros que acabaram tomando outros caminhos, migrando para outras profissões. Ela acredita, pela sua experiência, que “o sucesso é para poucos, que aliam grande talento, vocação para se manter focado, persistência e saber aproveitar oportunidades”.

Por mais que se afirme, por exemplo, que no Brasil as coisas são difíceis, em outros países, economicamente mais desenvolvidos, os desafios são quase os mesmos.

A italiana, Cecília Capuana, que atuou no mercado francês nas décadas de 1970 e 1980, também encontrou muitas dificuldades. Como não possuía um agente era difícil oferecer seu trabalho em grandes editoras. No início da carreira ela fez ilustrações para jornais e até para uma empresa de transportes. Segundo Capuana, “é difícil de ser livre”.

Mas ser livre foi a forma pela qual Trina Robbins conseguiu ter seu material publicado nos anos de 1970, quando participava do movimento underground, nos Estados Unidos. Segundo Trina Robbins, enquanto as grandes editoras rejeitavam seu trabalho, como quadrinista underground ela nunca teve problemas em publicar seus próprios quadrinhos, pois as editoras underground estavam contentes em publicar o que vendessem “e eles sabiam que meus quadrinhos venderiam”.

Os quadrinistas suecos compartilham com seus colegas de outras nacionalidades as dificuldades de se manter apenas com seu trabalho com Histórias em Quadrinhos. 

Knut Larsson relata que a vida de um artista dos quadrinhos não é fácil e que é preciso saber gerenciar a carreira. Quando os livros têm uma boa vendagem consegue-se ter uma boa renda, caso contrário é preciso buscar por outras formas de sustento, com trabalhos alternativos. Uma opção é recorrer às subvenções. “Na Suécia pode-se candidatar a bolsas da Sveriges Författarfond e Konstnärsnämnden. Eles variam de um ano a vários anos de um salário mínimo. Não é suficiente viver inteiramente, mas é uma base econômica.” Mas a competição é muito grande. Muitos artista optam pelo ensino em escolas de arte ou uma escola de quadrinhos.

O quadrinista sueco, Fabian Göranson, que estava presente este ano no Festival do Angoulême, acredita que o mercado de quadrinhos está dividido em duas partes. De um lado estão os quadrinhos comerciais onde se encontram quadrinistas que conseguem viver inteiramente de produzir quadrinhos, mas têm liberdade artística limitada. Muitas vezes eles desenham um personagem que eles não criaram. De outro, há artistas que trabalham com quadrinhos independentes. Eles possuem liberdade artística, mas com poucas exceções eles também têm outros trabalhos, geralmente em campos relacionados. O próprio Göranson trabalha editor, ilustrador e tradutor. Possui colegas que atuam como professores de arte, animadores, etc.

O pesquisador sueco Thomas Karlsson reforça o depoimento dos autores e acrescenta que autores que conseguem publicar tiras em jornais e que, desta forma, criam um público leitor cativo, tem mais chances de atingir boas vendas em seus álbuns, o que é de certa forma um limitador para a maioria dos artistas.

Atualmente, um grande número de quadrinistas atua de forma independente, sendo que alguns poucos conseguem contratos com editoras para publicarem seus quadrinhos. Para muitos é preciso recorrer a financiamentos coletivos ou às suas próprias economias para terem seu material publicado.

Esta é uma das dificuldades destacadas por Cristina Eiko, quadrinista brasileira, que publicou muitos dos seus quadrinhos usando seus próprios recursos. Segundo ela, o caminho para quem que ter seu material publicado é penoso, seja por financiamento coletivo ou por edital do governo. E as coisas são simples, de acordo com Eiko, ela teve que aprender a fazer tudo na “marra”. “A gente tenta manter uma vida simples, para podermos ter uma reserva para imprimir a próxima HQ caso não tenha outro recurso.” Não há exatamente uma cartilha que ajude o quadrinista a encontrar o caminho mais fácil e rápido para ter seu material publicado.

Uma visão mais positiva vem de Germana Viana. Para ela “quadrinhos é missão de vida, eu nunca me senti tão completa e realizada trabalhando em algo que não fosse fazer quadrinhos”. Mas os quadrinhos ainda não são sua principal fonte de renda. Esta vem dos trabalhos que ela desenvolve com letreiramento e design para empresas, em sua maioria relacionados à área dos quadrinhos.

O mercado dos quadrinhos, apesar de especificidades, acaba tendo o mesmo comportamento de país para país, podemos citar o caso do premiado quadrinista brasileiro, André Diniz, que atualmente vive em Portugal. Para Diniz, o mercado dos quadrinhos é difícil e incerto. Há períodos de muito trabalho e outros em que “pode ficar um bom tempo sem entrar nada”. Além disso, falta seriedade e profissionalismo de algumas editoras, que nem sempre levam os projetos até o final.  A mudança para Portugal não alterou muito esse estado de coisas. Segundo André Diniz, “meu trabalho continua seguindo o mesmo caminho de quando eu estava no Brasil”.

Os exemplos de sucesso estão em todos os lados. Eles são as bandeiras tremulando ao vento e atraem a atenção dos jovens talentos. Quadrinistas iniciantes acabam percebendo mais tarde que não há glamour no mundo dos quadrinhos, mas, como em qualquer outra profissão, muito trabalho, dedicação e sacrifício.

Ter sucesso no mercado dos quadrinhos não é fácil, como também não é fácil se manter como artista plástico ou poeta, por exemplo. Onde a arte está envolvida é difícil monetarizar a obra de um artista. E é muito fácil esquecer que o mercado dos quadrinhos é um essencialmente capitalista e que as grandes editoras têm o lucro por objetivo, o que significa exploração do trabalho e o estímulo a uma competição nem sempre justa entre quadrinistas.

Entrevistas

Entrevista concedida por André Diniz, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Cecília Capuana, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Maria Cláudia França Nogueira “Crau da Ilha”, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Cristina Eiko, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Fabian Göranson, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Knut Larsson em 03 fev, 2017.

Entrevista concedida por Germana Viana em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Rafael Cordeiro, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Thomas Karlsson, em 02 fev, 2017.

Entrevista concedida por Trina Robbins, em 02 fev, 2017.

Fontes na internet

GIRARD, Quentin. “36% des auteurs de bd sont sous le seuil de pauvreté". Disponível em: http://www.liberation.fr/auteur/12249-quentin-girard, acesso em 03 fev. 2017.

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[1] GIRARD, Quentin. “36% des auteurs de bd sont sous le seuil de pauvreté". Disponível em: http://www.liberation.fr/auteur/12249-quentin-girard, acesso em 03 fev. 2017.

É POSSÍVEL TRABALHAR APENAS COMO QUADRINISTA?

A organização do 8ª Comic Strip Festival de Bruxelas, que vai acontecer entre os dias 1º e 3 de setembro deste ano, anunciou durante o Festival de Angoulême o maior prêmio de quadrinhos da Europa, pelo menos em termos monetários. O Festival Comic Strip terá pela primeira vez o Prêmio Atomium.

O Atomium irá oferecer um montante de € 100.000 em prêmios em dinheiro, a artistas como uma forma de incentivar seu trabalho. Segundo os organizadores do festival, o número de quadrinistas vem diminuindo a cada ano, dadas as dificuldades de muitos deles se sustentarem financeiramente na atividade.

O anuncio do prêmio ocorreu durante uma Conferência de imprensa do Festival de Angoulême deste ano, com a participação de Micha Kapetanovic, chefe do Comic Strip Festival, Jean-David Morvan, patrocinador do Festival 2017 e Thierry Tinlot, que se juntou à organização do Festival como um consultor.

A princípio serão oferecidos oito prêmios (clique aqui para conferir todos os prêmios), mas outros podem ser acrescentados até setembro. Os prêmios variam de €20.000 a €3.000 e podem incluir ainda um contrato com uma editora. Serão premiados jovens quadrinistas que, por exemplo, não tenham publicado mais de dois álbuns. Serão premiados trabalhos de humor, quadrinhos históricos e, por exemplo, quadrinhos que estimulem a prática da cidadania.

O Prêmio Atomium pretende ser um reforço financeiro a quadrinistas para que estes tenham condições de se dedicar mais ao trabalho sem precisar comprometer sua renda com atividades complementares. Na verdade, a organização do festival belga teme que a profissão entre em extinção, não atraindo as novas gerações. O que me leva a questionar a extensão do problema. É uma realidade franco-belga ou mundial?

Apesar da indústria dos quadrinhos ser muito lucrativa, o numero de quadrinistas vem diminuindo a cada ano. Durante boa parte do século XX foi recorrente o movimento de profissionais dos quadrinhos que migraram para outras atividades, geralmente ligadas às artes e à comunicação.

  

Na primeira metade do século XX nos Estados Unidos, por exemplo, ser quadrinista não era necessariamente uma profissão de prestígio e muitos artistas viam o trabalho nos estúdios como algo temporário. No Brasil, na mesma época temos vários exemplos de artistas plásticos, cartunistas e quadrinistas que desenvolviam diversas atividades como forma de complementar a renda familiar. Esta realidade não mudou muito nos últimos 60 anos e, ao que tudo indica, é mundial.

Eu tive a oportunidade de conversar com quadrinistas de várias gerações e de diferentes países a este respeito[1]. A maioria deles e delas relata dificuldades financeiras em se manter apenas com a profissão, e a necessidade de complementar a renda com outras atividades, muitas vezes ligadas aos meios de comunicação ou ao próprio mercado dos quadrinhos. Embora não se descarte a possibilidade do profissional dos quadrinhos conseguir se manter apenas com seu trabalho, esta é uma realidade usufruída por poucos.

É necessário refletir, também, acerca das preocupações dos organizadores do Comic Strip Festival. Até que ponto revelam um interesse real para com os profissionais que trabalham com quadrinhos. Até que ponto denunciam o interesse das editoras em garantir a manutenção e reprodução da mão de obra futura e, portanto, dos seus lucros. Afinal, os quadrinhos são uma indústria, forjada a partir de relações capitalistas.

Links consultados

De nombreux prix remis cette année lors de la Fête de la BD à Bruxelles. Disponível em: https://www.rtbf.be/culture/bande-dessinee/detail_de-nombreux-prix-remis-cette-annee-lors-de-la-fete-de-la-bd-a-bruxelles?id=9514819 , acesso em 01 de fev. 2017.

Brussels Comic Strip Festival will host Les Prix Atomium de la Bande Dessinée for the very first time. Disponível em: http://www.eturbonews.com/76996/brussels-comic-strip-festival-will-host-les-prix-atomium-de-la-b, acesso em 01 de fev. 2017.

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[1] Estes relatos serão trabalhados na segunda parte deste texto.